《噪音》： 指挥者作为众人的领袖：同时也是企业家和国家，是经济秩序权力的具体再现：这样一个概念从那时候开始再也不曾从音乐的论述中缺席。拉维那（Alber Lavignac）和劳伦斯（Lionel de la Laurencie）的《音乐百科全书》（Encyclopedie de la musique）在1913年如此呈现了指挥家（第2133页）：“简要地说，管弦乐团的指挥必须具备领袖的特质，对艺术家而言那经常是更加特别微妙的困难任务。”或者更晚近的类似说法： 而独裁者需要机器人，船长在寻找有反应和责任感的水手。指挥是第二个发令者，弦乐器升起了船帆，定音鼓的敲击者是舵手。（顺便提起，这解决了“无指挥管弦乐团”经常做的实验。无人指挥的水手如果能力够的话，可以在平静的水路上表现良好；不过在外洋，需要有人发号施令，因为事先的航海计划鲜能派上用场：而过度小心的航行将使最自豪的船只黯然无神。）我们所信赖的英雄将是船长那一类型的人：一个好水手，善饮，好诅咒，而整体而言是最虔诚的：也就是，最不会好大喜功的：人。 于是，合法的指挥者逐渐失去了他最明显可见的象征：指挥棒缩小，甚至消失了。权力的必要性不再需要去建立。权力如是；它不需凸显自己；指挥的技巧从权威性演化为指示性。 ……
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