某种程度上，陈虻在央视20多年的从业经历，可以说是中国新闻、中国电视发展与变革的缩影。在《不要因为走得太远而忘记为什么出发：陈虻，我们听你讲（收藏版）》（中国人民大学出版社 徐泓）中，我们仍然可以从陈虻的谈话、博文中看到他对于央视新闻和专题节目的思考，其中的理念与困惑、选择与放弃，在今天仍然充满智慧与关怀，令人唏嘘也催人奋进。

　　在改革开放的初期，长期热衷于理论思辨的人们开始逐渐变得务实，所以，陈虻在主编《生活空间》时，注重的是“讲述老百姓自己的故事”，家长里短、人情来往，通过中国这样一个有着人情社会传统的国度，来唤起观众心底最柔弱的情怀。在经历了上世纪80年代的激情碰撞之后，人们在《渴望》里面找到了共鸣——风雨坎坷总难免，携手人生苦变甘。所以，如陈虻所说，《生活空间》是“利用观众的感性到场，达到观众的理性到场”。在感动观众的每一个故事背后，开始淡化那些空洞的理论，从中寻找生活本身的逻辑——即便是每天都看的黑芝麻糊的广告，都是提醒我们家的温暖，生活的最终依归。

　　后来，陈虻相继推出了《感动中国》和《新闻调查》，前者依然是“利用观众的感性到场，达到观众的理性到场”，后者则是以理性的视角来审视变革中的社会现象。我们完全可以看出，这个理工科出身的文艺男青年，虽然没有社会学家的令人枯燥的统计数据分析报告，但他对社会变动的直觉敏感惊人的准确。在他手中，摄像机从最开始的单反机，变成了一部显微镜，以一种长期坚守的耐心和洞察一切的细心，在关注着我们这个社会成长中的变化——哪些是正常发育，哪些是病理突变。人群的分化与变动，成长与重组，所谓“分有分的道理，合有合的道理，分分合合就是这么个道理”的笑谈，其实不是自嘲生活瞎折腾，而是在暗示未来将以何种方式来迎接我们的努力，赞叹我们的成就，宽容我们的幼稚。

　　进入新的世纪，陈虻的《社会记录》完成了他的人生三部曲的最后一章。如他所说栏目“必须建立自己对事物认知的坐标系”。在这次的节目中，他调整了自己的坐标，摄像机从显微镜变成了望远镜，关注那些沉默的普通人——不是为了去提醒谁，或者鼓励谁，而是以一个过来人和长者的简洁和语重心长，娓娓道来。经过20年的社会变革，不同的空间关系构成了不同的人际关系。而角度的变化，不仅改变了信息，还改变了信息的价值。从某种意义上说，陈虻所讲的新闻和纪录片的拍摄，其实不是在说电视新闻的技巧，而是在树立中国人的自信、自强、自尊的脊梁。

    来源：中国新闻出版报2015-04-16