设计艺术贵在以少胜多，突出精华，留有余地，使读者产生联想。

　　设计艺术贵在以少胜多，突出精华，留有余地，使读者产生联想。北京方庄的寓所里，伴着一杯清茶和满室图书，鹤发童颜的张慈中显得异常的潇洒，作为新中国第一代装帧设计师，已经92岁的他创作活力一如年轻时旺盛，在读书、作画之余，每年还要为出版界生产出数张装帧作品，在他身上，我们真正见识了什么叫“用一生把一件事情做好”。

    人们叫他“装帧泰斗”，因为在他的一生中创作出无数经典作品；但他却自谦是“小学生”，这不仅因为他仅有高小学历，更因为他把每一次的创作都视为难得的学习经历，“70年的创作生涯我就是一步接一步地学过来的。”他说。

    转型
    由“花头多”变成“以少胜多”

    1949年，中华人民共和国成立，命运的小船载着张慈中驶进了书籍的港湾，这一年他被调入当时的人民出版社担任美术编辑。在此之前，张慈中在上海从事广告设计工作，讲究的是“花头多”，做品要对顾客形成直接的刺激。到人民社从事政治类图书的装帧设计后，原来的方法、经验都用不上了，必须从头学起。上世纪50年代正是提倡以苏联为师的时代，张慈中在那几年中没事就去图书馆，用心揣摩苏联以及其他欧洲国家书籍的装帧方法，逐步成长为一名合格的装帧设计师。

    每一本图书都有不同要求，每一次都是一次难得的学习机会。上世纪50年代，《毛泽东选集》首版出版，原来的设计比较豪华，毛泽东同志在看了清样后提笔批了一句话，“我的书是简单点好”。后来任务交给了张慈中。他的思路是要简单大气，要有中国元素，要有金色，他动手写了封面上的“毛泽东选集”几个字，人民社领导看后又给加了个烫金的小五角星，毛主席看后顺利通过。

    20世纪60年代，《红旗》杂志创刊，创刊号的12种封面设计方案都没有通过，又是张慈中出手，他发现12种方案都失之于繁复，不大气。他把封面上毛泽东写的“红旗”两个字放大，下面加了条线，再加上期刊号等数字，只用了红色和灰色。这个方案马上就通过了。

    从上世纪50年代到80年代，张慈中一直在人民出版社从事政治类图书的装帧设计工作，先后承担了《中华人民共和国宪法》《列宁全集》《资本论》《李大钊选集》《中国通史》等作品的装帧设计。在实践中他逐步形成了自己的风格和理念，他在创作中尽力摒弃可有可无的图片、纹饰，充分发挥创意的独特、构成的内涵、色调的灵性、工艺的巧妙，以达到恒久的美。“设计艺术贵在以少胜多，突出精华，留有余地，使读者产生联想。”张慈中说。

    创新
    在生活实践中寻找美的元素

    装帧界的人士提起张慈中的创作生涯，一个共识是“张老善于创新”。张慈中创新的故事有很多。比如，1954年，第一届全国人民代表大会第一次会议召开，大会所使用的会议记录本等文本资料均由张慈中设计，其中使用的字体是他设计创新的一种长宋字体。漂亮的设计样式、修长大气的字体，得到了刘少奇同志的赞赏。于是，张慈中接受了一项新的任务——第一部《中华人民共和国宪法》的装帧设计。后来国家组织人员将他首创的长宋体编写于中华字体库，开发成专用印刷字体。

    张慈中创新的灵感又是从哪里来的呢？他认为，来自于实践，来自于生活。

    20世纪50年代，张慈中感到从苏联学来的布面精装技术“过于光亮”，不太符合东方人的审美习惯，苦求突破之策。他到各个漆布厂去了解工艺，发现书籍用的漆布都是上了10遍漆，故而显得光亮，而上到第七道漆的布表面会有自然的斑驳感，可惜反差又太大。如果换成别的布匹上到第七道漆会呈现什么效果呢？经过多次尝试，张慈中终于发明了“漏底漆布”压印新工艺，使装帧艺术得到新的表现形式，这种工艺直到今天还在被沿用。

    世界上并不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。善于从生活中汲取灵感，是张慈中创作中的一个重要特色。上世纪80年代，文学浪潮澎湃，《小说选刊》适时创立，为了给这本期刊设计一个新颖的封面，张慈中颇费心思，沉吟再三。直到有一天上班做电梯，看到电梯指示灯每到一层就亮了起来，他竟豁然开朗。于是他给《小说选刊》制作了类似电梯指示灯的设计，将1到12的阿拉伯数字都用暗色布局，只有当期的数字采用明亮的颜色，给人以电梯到站的感觉。这个巧思至今被人津津乐道。

    秘诀
    有爱才能干好装帧

    上世纪80年代，张慈中调入中国大百科全书出版社担任美术摄影部的主任，在承担大百科全书设计工作的同时，广泛涉猎了科技、少儿、文学等种类图书的设计工作，为出版界留下了一大批为人称道的佳作。退休后他承担过“学生知识画库”系列丛书和《中国奥运申办书》的设计，中国为举办奥运会所做的各项工作和场馆设施等资料册，都是由他亲自编排和设计的。

    在多年的设计生涯中，张慈中始终坚持亲自阅读书稿，他认为设计师必须在充分了解书稿的内容后，才能够设计出切合内容的完美形式。他说，设计师必须爱书，这种爱不仅仅是对事业的热爱，而更像是人与书的恋爱，因为有爱，所以你迫切地希望了解它，因为有爱，所以在设计时笔端常会凝聚感情，也是因为有爱，书才会把自己最美好的一面展现出来，变身为感染人的佳作。也正是缘于这份爱，张慈中至今未能放下手中的画笔，不断谱写着艺术的新篇，因为他要与心中的挚爱相伴终生，不离不弃。

来源：《中国新闻出版广电报》2016年6月28日