史杰鹏 作家，江西南昌人。北京师范大学古籍与传统文化研究院副教授，出版作品有长篇历史小说《亭长小武》等。
 
 
    《户口本》史杰鹏著/广东人民出版社2016年11月版/36.00元
 
　　关键词   户口本   当代   回忆
　　史杰鹏以笔名“梁惠王”行走于网络，并以其历史小说开一代文侠小说之风，他的纪实小说亦充满生活细节，奇特深刻。新作《户口本》犹如时代标本，里面的每一个名字，真实温暖，有血有肉，永远卑微但顽固地活着。

　　■受访人：史杰鹏（作家）

　　□采访人：任志茜（中国出版传媒商报记者）

　　□首先恭喜《户口本》入选2016华文好书文学类10大好书，这本书的主题是写因户口问题产生的城乡鸿沟，你为什么不再写历史小说，而是起笔关注现实，写下这本自传体小说？

　　■历史小说我还一样在写，明年会出一本《杀死孙策》（目前出版方尚未确定）。

　　之所以起笔关心现实，写这本自传体小说，一是因为内心需要；二是因为我想把历史小说写得像我经历过的生活一样真切，《户口本》算是一个练习。我以前读过的历史小说，和现实题材的小说差别很大，现实题材的小说，很多作家都能写得很有质感；但历史小说，我眼界所见还没有能做到的。我认为他们没有把历史小说当成生活来写。当然，这有实际困难，一般作家很难熟悉历史细节；但可能还有观念问题，其实所谓历史细节，除了一些特定的时代特征，其他的生活，跟现在人应该没什么两样，但很多人没有意识到这点。

　　□关于《户口本》的小说结构，为什么不想写一个传奇故事，而以一个农村出身的70后青年的成长为线，选择以55篇散文片章组成这样一本散文体小说，有受鲁迅影响吗？

　　■传奇故事都是编造，编造的东西，无论怎么用力，都缺乏生活质感，会显得轻浮，不耐读。我这种小说写法很多，我在写《户口本》的时候，无意中翻到一本奈保尔的《米格尔街》，感觉我的写法与之有些相似，也都是断片的聚集。我其实每本书都在尝试新的写法。鲁迅的语言当然对我有影响。

　　□你有国内作家极为罕见的诚实的写作观，在这方面有受到哪个作家的影响？诚实地直面生活是需要作家非常勇敢的，是读史读多了心肠会硬吗，你如何做到的？

　　■我的写作直白不虚饰，大概是受两个作家影响。

　　一个是约翰·马克斯韦尔·库切，当年看他的自传体小说《青春》，颇受震动，我没想到一个南非人回忆自己琐碎青春生活的书，能那样让我着迷，几乎舍不得看完。他敢于剖析灵魂中阴暗的部分，这点和鲁迅不同。鲁迅虽然说“更无情面地解剖自己”，但他解剖的主要还是文化传统对人性的戕害，而库切解剖的是灵魂的猥琐。另外一个作家是查尔斯·布考斯基，他的短篇小说集《苦水音乐》让我目瞪口呆，我从未想过世界上还有如此真诚的作家，很多人觉得他脏，我却只看到了真诚。我的心肠应该是不硬的，我只是讨厌虚伪。

　　□同样是书写现实，你批评余华讨巧讨好读者，那么你的文学观念是什么？

　　■我的文学观念是诚实，这是写作的天道，也是我喜欢的作家查尔斯·布考斯基强调的，生活永远不会那么充满戏剧化。

　　□你近期还出版了一本随笔集《世情薄》，收在那个集子中的散文和这本小说中段章的区别在哪？有什么取舍吗？

　　■《世情薄》也是写了一些少年和童年时代的回忆，但写法是纯散文式的；《户口本》基本是小说语言，更灵动，更有画面感。

　　□《户口本》最后一句话“人不断长大，也即是不断弱小”让人印象深刻，这句话是什么意思？

　　■前年我母亲去世，我非常难过，心里空荡荡的，忽然悟到，自己头上原来是有遮蔽的，也就是说，父母在上面，为我遮挡岁月的侵蚀，只是一直不在意；母亲的去世，才让我蓦然惊醒到，人生从此丧失荫庇，变得弱小，孤苦无依。有朋友告诉我，日本作家井上靖在他的《我的母亲手记》里也有过类似的感慨，看来人同此心。

　　□作为一名笔耕不缀的勤奋的作家，你怎么看自己的公号写作，你对小说的销量有期待吗？

　　■开通公号，原先只是为了好玩，不定期写写随感。后来关注者多了，有时一天不发就有人来问，还有不少人热情打赏，让我颇觉鼓励。但公号文章，毕竟多是急就章，我不把它看成主业。

　　我的目标还是写小说，我当然希望自己能写出畅销的小说，但《户口本》这样的，我并不期待它的销量。其实我之前写的故事性很强的小说，销量也不高，大概因为略有阅读障碍，已故著名作家钟道新曾是我历史小说《亭长小武》的电视剧本改编者，曾对我说：“为了读你这本小说，我查了一百多个生字，何况一般人。” 
 

    来源：中国出版传媒商报2016年12月16日 星期五