《夏商小说系列》 作者：夏商 华东师大出版社 2018年4月 

    在文学领域深耕精耘的华东师范大学出版社近期重磅推出“夏商小说系列”，这是小说家夏商继2009年四卷本文集之后出版的第二套文集。经过全新修订，收录了长篇小说《东岸纪事》（上下卷）《乞儿流浪记》《标本师》《裸露的亡灵》，中篇小说集《猜拳游戏》《八音盒》，短篇小说集《刹那记》《孟加拉虎》，共八种九卷，基本囊括了作者迄今为止的重要小说作品。

    作为一个从80年代末就进入文坛的小说家，夏商的写作一直没有溢出上海。纵观他20多年的创作历程，无论是他称为习作期的1994年之前，还是1996年到新世纪初的先锋训练期，或是由2012年《东岸纪事》标志的向写实风格的转变，就作品的主题而言，其中所蕴含的上海都市的命运感始终萦绕不去。

    最先成功表达出这种命运感的，是其90年代一系列先锋小说中营造的城市迷宫。这类作品没有曲折丰富的故事情节，却有着炫目纠缠令人难忘的人物关系。长篇小说《裸露的亡灵》写于1996年、发表于2000年，是其中的代表作。讲述这部作品，只需拉出其中的人物关系网即可。年轻美丽的市长女儿安波猝死在医院的草坪上，她灵魂出窍，开始穿梭于阴阳两界，由此揭开了埋藏多年的隐情和故事。自己的前男友、双性恋体育教练楼夷是母亲当年的爱慕者、父亲当年的情敌，闺蜜匡晓慈是当年促成父母婚姻的关键人物星空和尚的女儿，匡晓慈妹妹匡晓朵的好朋友、女护士杨冬儿暗恋着年轻有为却沉默忧郁、罹患绝症的同性恋医生少华，而杨冬儿的哥哥霍伴则是楼夷和少华共同的情人……

    可想而知,在这个迷宫式的人物图谱中将会发生怎样曲折的故事,但作者并未留恋其中，只是点到为止地交待了情节,重心则放在安波灵魂对这个肉身充盈的城市的思考，并就此得出结论：城市是一个让人眩惑和迷失的迷宫，人类游走于其中挣扎无力，也无力挣扎。可以说，这一观点也在相当一段时间里左右了夏商对城市的理解，并通过《我的姐妹情人》（1994）、《爱过》（1995）、《出梅》（1996）、《正午》（1997）、《一人分饰两角》（1997）、《日出撩人》（2000）、《孟加拉虎》（2001）等一系列中短篇小说呈现出来。在这些作品中，人与人被一种不可言说的情愫或错综复杂的感情连接在一起，在多个不可思议的巧合构成的城市迷宫背后，总有一双看不见的手操纵着人物的悲欢离合。

    进入新世纪后，夏商小说的视角从“观念”的云端逐渐向下倾斜，那种城市的命运感开始透过一些小人物群像表现出来。出版于2004年的长篇小说《乞儿流浪记》是具有这种过渡性特征的代表作。作品讲述一个毗邻现代都市的小岛在一次大地震后，诞生了一个长着尾巴的弃婴鬈毛，伴随着她的成长，展开了与之相关的十几号人物的传奇故事。比之《裸露的亡灵》，这部作品显然在塑造人物形象上倾注了极大的热情，里面的人物形象不仅清晰，而且个个都是传奇。然而此时作者并未完全放下“先锋”叙事的“执念”，其中人物虽然跃然纸上，但合起来的群像却仍是一个大大的虚空和隐喻。作品中，当岛上的一个个传奇人物相继葬身于惨烈的肉身毁灭中而离开故事，不禁让人发问作家最终要在作品中留下什么？小说结尾，当形单影只的鬈毛无可奈何地走向大桥另一端的城市时，我们恍然大悟，原来之前那个影子般存在的城市才是命运的主角，而那些曾经鲜活过的小人物则从一开始就被牢牢地吸附于虚空中。他们的逝去与鬈毛的重生，是小岛被城市化发展的历史车轮吞噬的命运写照。

    发表于2012年的长篇小说《东岸纪事》，是夏商从“先锋”到写实风格的彻底转身。小说写了60年代到90年代浦东的历史变迁，围绕着十几号人物的命运，绘制了一曲浦东城乡结合部的“清明上河图”。小说的命运感寄托于人物的命运当中。

    作品有一个侧面写城乡结合部的人们对阶层上升的渴望，是通过刷新自己的语言来实现的。黄浦江的横亘，使上海先天形成了东岸与西岸的文化断裂和地位尊卑，于是，生活在东岸的小人物为追求西岸的身份感不懈努力，刷新方言是其中一个表现。主人公乔乔很小就洞察到方言上的尊卑，从中学起她就努力洗刷自己的乡音，终于打造出一口标准而流利的浦西上海话，成为令人钦羡的真正的“上海人”。崴崴幼时来到上海，这个聪明而敏感的乡下小子迅速抓住了落地生根的关键，不多久就操上一口几可乱真的浦东土话，为称霸一方奠定了基础。一个偶然的机会让他成为港机厂的临时工，进入体制内的可能促使他二度更改口音，并最终凭借一口流利的浦西上海话与同事平起平坐。乔乔和崴崴不断刷新口音的渴望，曲折表达出当地的人们对浦西文化的向往。从这个意义上讲，崴崴对乔乔的始乱终弃，正是外来户崴崴为了一步步进入大上海的心脏不得已而为之的选择。乔乔爱情的失败，是她爱上“外来户”命定的悲剧。

    《东岸纪事》写了一群辛苦生活的小人物。他们被命运抛到了上海，又碰巧处在多元文化中劣势的一端，这就注定他们无论是刚烈的还是柔顺的，其一切的七情六欲、喜怒哀乐都要建立在以浦西为参照系的“力争上游”之上。乔乔从大学生到“垃山”身份的转变，她与崴崴恋情的失败、二人对待方言的态度、精明强干的刀美香一败涂地，都一再印证了这点。

    从先锋到写实，夏商对他的转变这样解释：“年轻时写小说，遇到知识盲点，一般会绕过去，用技巧将其‘虚’掉。从故事层面往往也能说通，但其实是心虚的……我现在经常去采风，或者收集各种专业知识。写作对我来说，越来越成为一个笨活。”他将这种转变归之于写作成熟的表现，并由此写出了最新长篇《标本师》，这部小说堪称标本制作的百科全书，被评论界认为是开拓了知识小说的可能性。而其实，在前期那些先锋作品中，人物与细节的不丰满与其说是他写作技术的稚嫩，倒不如说是他真情实感的流露。当“怀旧风”占据了上海写作的大半壁江山，作家们通过对90年代与30年代的对接，想当然以为找到上海精神密码的时候，对这个城市的不信任感却始终左右着青年小说家夏商的创作。在前期的作品中，祖籍江苏、家住浦东的夏商始终在黄浦江的东岸遥望和打量着西岸的世界，内心充满迷茫。“我是谁？”“上海是谁？”的疑问总是无法索解，面对上海这个捉摸不透的庞然大物，作品显现出年轻时的夏商对自我身份认同的危机，于是命运感油然而生。

    到了写作《东岸纪事》的2012年，夏商褪去了年轻时对这个城市的迷茫和敌意，《东岸纪事》这部作品，是他走进上海并主动表达它的尝试。命运感仍然是这部作品的主题，只是从此少了份迷茫、多了份沧桑后的从容。

    夏商始终在写上海，但他笔下的上海又如此不同。在中国的都市文学中，上海的现象恐怕是绝无仅有的。黄浦江造就的东西岸的文化差异，加上由政治、经济、文化齐心合力打造的文化想象，使得浦东浦西的老工业区，杨浦、普陀以及由县转区的嘉定、松江和南汇,都一再隐蔽于淮海路的文化想象之外。因此，从文本的世界来看，上海恐怕是中国唯一被官方一锤定音实际却岛屿般分裂的都市。在这中间，夏商的可贵之处，在于他写了自己所熟悉的上海的一片岛屿，并坚持对此进行如实真诚的表达。



    来源：北京青年报2018年09月14日