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先人而后艺术——读广西师范大学出版社《制造现代主义：毕加索与二十世纪艺术市场的创建》

彭欢

2010-11-23 10:13:11 来源：《文汇读书周报》2010年11月19日

　《制造现代主义：毕加索与二十世纪艺术市场的创建》订购

　2006年前的798是我最爱晃荡的地方，田子坊是上海第一个让我心动的地方，香港的荷里活道的蜿蜒也总藏着很多惊喜。我是热爱现代主义的，从我第一次在北京看到毕加索，然后我爱上了马蒂斯，我喜欢那些不规矩，我迷恋那些自成一派。

　于是，我总是试图走近。对于任何历史的东西，我都不那么容易轻信了，因为有太多的研究派别，太多的倾向。但我宁愿相信毕加索的这样一种状态和一个身份。制造现代主义，可以不是毕加索，可以不是毕加索的那些商人伙伴；可以是马蒂斯，可以是其他的什么艺术投机分子；但是，必须有那么一个谁，就像革命者一样，鼓动、宣扬，促发另一些人的洗心革面，而后由小心翼翼到长驱直入。

　不知道是历史选择了毕加索，还是毕加索必然成为这样一个角色。或许因为他的“超现实”吧，某种程度上的“超级现实”，以正视现实的态度去推进艺术。喜欢毕加索的那句话：“我希望拥有大量的钱财，像穷人那样生活。”

　认识太多所谓的“艺术家”，从不承认自己的窘迫，或者不到最后没有路费回家都不愿意承认自己的窘迫；还有人更认为“好日子会磨灭创作灵感”。宋庄某画家无钱治病差点送命的惨案必须是一个丑闻，艺术界的耻辱。是我们的社会无法让这些“艺术从业人员”过上应有的生活，还是因为他们总是那么故作清高？看着他们从城市里一步步向外撤退，无奈之余又有多少人振臂高呼？就这样，清高着，然后沦落着。

　曾经跟香港的艺术界人士探讨过这样一个问题，国内的艺术界总是无法形成一个“industry”，归根结底在于缺少真正的行业从业人员，对行业负责。多数的博物馆展览馆属于政府，从业人员属于文化体系事业人员；方兴未艾的画廊多半是商人；各大著名艺术类院校的教授们算是教育体系；只有那些正在创作着什么的人，当下属于这个行业，但也保不齐哪天弃笔从商。于是，没有人对行业负责，没有人除了“忧虑着”还去做些什么；一旦某天有人“一夜成名”，这些人又立马“满怀希望”，“满心憧憬”。总有人附和，却少有人担当。

　毕加索和他的伙伴们似乎就是或主动或被动地担当着，从以“熊皮”闻名欧罗巴，到横渡大西洋在美国经历无人问津，积极的态度从来未变。此时，我们无以揣测毕加索的内心，也无意贸然地把他推向崇高的神坛，至少他和他们都在做着什么。而我们也必须承认，一切回报都是他们应得的，包括钱财、地位、荣誉。

　我想国内很多的艺术从业人员都不是毕加索的粉丝吧，都没能学到他的这份“真实”；抑或这是一种天赋或者境界，不可强求？于是，创世的大师始终是极少的那么几个。

　记起几年前一位老师说过的一句话——有些人让事情发生，有些人看事情发生，有些人连发生了什么都不知道。看完《制造现代主义》，又有了新的理解角度——毕加索也许不是真的要去制造什么，他只是在做他自己，仅此而已。

来源：《文汇读书周报》2010年11月19日

本版责编：金洋

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