2003年，上海市新闻出版局在新闻出版总署指导下开始每年举办“中国最美的书”评选，并将获奖图书送往德国莱比锡，参加次年举行的“世界最美的书”评选。

　　现在，“中国最美的书”评选已历十年。十年，是一个历程；十年，是一种积累；十年，更是一次蜕变。近日，《中国新闻出版报》记者通过采访，揭示这一品牌背后的故事。

　　十年前重返莱比锡之路

　　“中国最美的书”评奖是目前设立在上海的唯一一个“中”字招牌的国家级奖项，记者采访中了解到，它落户上海的经历也颇具戏剧性。

　　“本世纪初，上海市政府确立上海国际文化交流中心的目标，当时的上海市新闻出版局感觉到，在出版领域上海不能没有一个具有国际影响力的品牌。”上海市新闻出版局副局长祝君波告诉记者，经过深思熟虑，以时任局长孙颙为首提出，书籍设计艺术有着世界共同的语言，如果循着这个切入点，或许能在上海建立起一个国际出版交流的平台。

　　“可是，当时仅仅知道德国莱比锡书展上有一个书籍设计评奖，上海曾在1989年的德国莱比锡国际书展中，以上海书画出版社出版的《十竹斋书画谱》赢得了当年唯一的书籍设计艺术国家大奖，此后便再无联系。”

　　2001年，祝君波让局工作人员王莳俊和上海的设计师袁银昌去德国探路。“几经周折，他们找到了一位关键人物——余秉楠，他在上世纪50年代被派到德国莱比锡平面设计与书籍艺术大学深造，当年获大奖的《十竹斋书画谱》就是被他从冷落在一旁的书堆中挑出，掸去浮尘，修正之后推荐给评委会的。”说起这段经历，祝君波显得颇为兴奋。

　　2003年，“中国最美的书”正式与“世界最美的书”结缘。受德国莱比锡“世界最美的书”主办机构德国图书艺术基金会的委托，上海当年面向全国评出了16种图书，同时，首度推荐参加2004年度“世界最美的书”评选。令人欣喜的是，河北教育社出版的《梅兰芳（藏）戏曲史料图画集》当年便拿到了金奖。迄今，中国已有11种图书获得这一世界图书装帧设计界的最高荣誉。

　　十年中设计理念大变革

　　十年过去了，“美书”在普通读者中也逐渐有了广泛的知晓度。每年“最美的书”书单出炉，都有读者拿着报纸到各大书店照单寻找。而这十年，“最美的书”所倡导的整体设计理念更是对中国的书籍设计起到了巨大的推动作用。

　　“一直以来，我国的书籍装帧设计评奖都是在比‘零件’，设有封面奖、版式奖、插图奖等，但是，‘世界最美的书’比的是整体设计。”祝君波说。

　　祝君波介绍说，“世界最美的书”评选活动，反映了当今世界书籍艺术的最高水平。它的标准是图书设计的艺术性在于文字的排式、比例，在于是否构成了艺术品，体现了文化氛围，不仅要吸引人的视觉，还要使人手感舒适。把整本书作为设计的对象，字体、材料和外观，都要做设计，就连纸张的厚度和成本都要考虑。而当时在我国，往往重视工艺美术性质的局部装饰，而不是整体设计。

　　这样一个观念必然带来书籍设计的脱胎换骨。如今，简约、流畅、轻盈，注重阅读体验已成为中国出版界和书籍设计界的共识。

　　曾获选“中国最美的书”的设计者、上海人民出版社美编陈楠告诉记者，十年来，在“中国最美的书”这个平台上不断学习、交流，增强了信心，“通过‘中国最美的书’我悟到最深的一点就是，影响阅读的一切设计都是不必要的，不应该为了装饰而拼凑各种元素；中国很多的书都是很漂亮的，具有历史渊源的，有时把传统做到极致也是一个很好的方向。”

　　下一个十年面临新挑战

　　记者了解到，“世界最美的书”每年只评出14个奖项，宁缺毋滥。每年都有30多个国家和地区参评，有的到现在都没有拿过一个奖，而中国已经拿到了11个大奖。

　　但是，十年之后，中国的设计者将面临一个新的挑战。“新鲜感就要过去了，如果以后我们没有新的理念、新的创作方法、新的元素加入，慢慢地我们在国际上就会缺乏竞争力了。”祝君波如是说。

　　对于十年来上海没有一本书得到过“世界最美的书”奖项，祝君波也明确告诉记者，这一方面说明上海搭建平台的公正性，也与服务全国的初衷相符。但他也直言不讳，“十年评下来，上海还是没有一本获奖，就值得上海出版人反思了”。

　　祝君波说，上海的出版社对书籍设计的重视程度还不够，而其他很多省市则非常重视，比如北京、江苏，经常给设计者们试验、探索的机会；上海的设计者还是中规中矩的。但是，“世界最美的书”还是鼓励一些前卫的探索，就好像世界时装表演秀上，那些衣服不是考虑给你穿的，更多的是指出一个方向、一个流行的趋势，“世界最美的书”也同样强调这种引领作用。

来源：《中国新闻出版报》2013-05-31