如果说2012年的原创图画书还要用“方兴未艾”形容，2013年的原创图画书用“渐成气候”来概括丝毫不觉夸张。

　　2013年，原创图画书不仅成为出版人以及专家学者看好的一个潜力板块，也是付诸实践的一年。从产品体裁看，传统题材不再一统天下。尽管这类产品仍然有不少出版商在关注，比如中国少年儿童新闻出版总社准备上市的“中国红”系列以及2013年问世的北京师范大学出版社推出的“绘本森林——中国民间故事与神话传说”系列、湖北少年儿童出版社的“中国图书画典藏”书系、蒲公英童书馆的“中国民间故事精选”系列等等。以名家名作为突破口，打造衍生图画书系列的风潮依然在继续。比如明天出版社的“曹文轩纯美绘本”系列、“杨红缨亲子绘本”系列，新蕾出版社的沈石溪“动物绘本”系列，二十一世纪社的“皮皮鲁绘本馆”系列。湖北少年儿童出版社的“中国图画书典藏”书系更是集半世纪中国图画书精粹，同时他们还着力开发了“杨红缨话画本”系列，市场反响也相当不错。湖南少年儿童出版社也推出了“中国儿童文学大家绘本”系列，将王一梅、樊发稼、汤素兰、金波等大家作品改编成新式绘本。接力出版社今年在上海国际童书展首发的由王晓明创作的“花生米图画书”系列（共4册）是一套开启儿童自我发现之旅的图画书，其中主打作品《花生米样的云》曾荣获中国作家协会全国优秀儿童文学奖，深受家长和孩子的喜爱。

　　除了上述两大门类，图画书的题材开始多样化，儿童认知开发、科普类、品格养成等更为细分的门类开始涌现。比如中少总社推出的24册高洪波著的“小猪波波飞”系列、禹田文化传媒出品的“雪娃娃系列绘本”——《波流上的合奏曲》、《云朵小火车》，化学工业出版社的“比比熊绘本故事集”，中国纺织出版社的“霸王龙系列科普绘本”，新疆青少年出版社的《我有友情要出租》等。另外，像清华大学出版社已经与国内著名老画家、清华美院教授组成的国内绘本制作团队签约，目前已经在策划和出版中的图书有几十种。

　　从原创图画书的出版格局力量看，明天社依然是其中翘楚。2013年，该社推出的原创图画书新品50多种。其中“大红狗克里弗”共推出三辑，第三辑于2013年圣诞节期间上市。前两辑累计销量达1.8万册。“信谊世界精选图画书”系列的《有些时候，我特别喜欢爸爸》，2013年7月上市以来累计销量600余册。此外，在童书市场占有率多年名列前茅的浙江少年儿童出版社近年在原创绘本上也着力不少。2013年该社继续推出的“中国原创绘本精品系列”第二辑以及“方素珍原创绘本馆”系列，都有不错市场表现。二十一世纪出版社的《天啊!错啦!》入选了2013年“经典中国国际出版工程”；王若文的“小文系列”（10册）和《爸爸的爸爸的故事》均有加印，销量都在1万册以上。此外，像和英童书、蒲公英童书馆等民营公司以及北京师范大学出版社等新力量的原创绘本也都已在图画书市场形成了良好的口碑。并且有些还引领了市场风向。比如北师大社的“印象中国·水墨宝宝”系列，水墨画启蒙宝宝视觉，独创且有新意；记忆童萌并入北京盛雅典书刊发行有限责任公司后出品的“自我保护意识培养”系列引领“实用图画书”风气。

　　2013年，中国原创图画书数量级上有所增加，且无论图画书创作者的艺术视野还是出版者对于图画书的理解都有极大的进步空间。以当当网为例，精装图画书中国原创354种，相较去年的87种，有大幅度增长，但与此同时欧美2112种、日韩439种，也增长不少，证明图画书市场容量整体扩容。值得留意的是，国内图画书的创作出版发展很快，同时也出现了“大干快上”的苗头，甚至有出版机构一次推出十本原创图画书。事实上，在国外编一本精品图画书需要三五年时间。

　　从原创图画书的创作模式看，多国合作的趋势在2013年格外明显。中少总社出品的曹文轩的《羽毛》请的是巴西插画师，目前已经问世。此外，像《河对岸》、《挂太阳》、《怎样教大象跳》分别邀请了俄罗斯、美国、马来西亚的画家就国内的脚本进行创作。二十一世纪社近年在原创图画书开发方面，可以说开创了经营国外童书作家的先河。2013年，该社邀请了凭借《月亮的味道》蜚声国际的作者麦克·格雷涅茨来到南昌开始创作具有中国元素的作品。此外，该社还邀请日本著名画家、《阿春奶奶的手》的作者木下晋创作《真正的大熊猫》。北京蒲蒲兰原创绘本的跨国合作项目也有不少，比如《荷花镇的早市》、《北京——中轴线上的城市》都是以中日同步的方式出版；向华和马玉的《悟空，乖》先由蒲蒲兰在中国策划出版后，再在日本出版。此外，“祈愿和平绘本”系列的跨国合作是由中日韩三国画家发起的项目。由蒲蒲兰直接策划出版的原创绘本有《迷戏》、《火城》。以此同时，2013年，很多的原创作品都借由合作作品的路径走出了国门。

　　另外，图画书改编已经成为业界普遍在实行的操作手法。虽然不少出版者都明白，名家名篇、名著改编成图画书本身存在“主题先行”的毛病，要改成好的图画书不是一件容易的事，但又经不起对于名家资源开发的诱惑。事实上，这些书问世后的境遇也不尽相同。此外，纵然近年业界对于图画书赋予太多的“教育意义”批评再三，但仍然有不少出版商在策划选题时不自觉地加入了不少“生硬、教导”性关键词，当然，这些现象要扭转并非朝夕之事。2013年的丰子恺儿童图画书奖“第三届书奖颁奖典礼暨第四届论坛”上，有专家就认为，中国原创图画书的发展呈现出了两个大问题，其一，如何更有儿童性，更有想象力，其二，怎么样更完整、更精致。创作者的想象力不够丰富，胆子不够大，比较拘谨。写民俗的比较多，写实、怀旧的比较多，民间故事也很多，但是，这个年龄阶段孩子最需要的童话类的、充满想象的图画书很少。如果能把握住儿童的奇思妙想、童趣，把握住精雕细琢，中国的原创图画书就有希望。

　　2013年，原创图画书大赛和评奖已经常规化：11月，丰子恺儿童图画书奖“第三届书奖颁奖典礼暨第四届论坛”在南京师范大学召开。12月，第四届“信谊图画书奖”颁奖典礼在济南举行。从这两次具有代表性的原创图画书活动看，获奖者多是我国台湾地区的作家和画家，大陆力量中，“90”后学院派的活力不容小觑。

来源：《中国出版传媒商报》2013年12月31日