试论装帧设计空间构成 - 《大学出版》杂志

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试论装帧设计空间构成

莫克

2006-04-25 09:27:19 来源：《大学出版》2002年第3期

在装帧设计中，空间构成是一个不可缺少的因素，然而“空间”一词在装帧设计领域中很少有人提到它，好像它纯属其他学科或绘画透视学所涉及的范畴。其实，在装帧设计中设计师们都在自觉或不自觉地应用它，为了在这一规律中理出点头绪，在此着重论述关于装帧设计空间方面的问题、装帧设计空间的基本概念、装帧设计空间与绘画透视空间和其他学科空间的区别、装帧设计空间在设计中的作用，以及设计在空间方面它对其他艺术的借鉴。
设计空间中“空间”一词是从物理学那里借用来的，但在装帧设计中的使用又有区别于物理学的自身特殊规定性。装帧设计空间是指在一种平面通过一些具体的组织元素——图形、色块、字体等非立体物来表现。他们之间的空间关系是靠人的感觉和对表现这些元素的形、色、大小、强弱等差异进行科学的分析，来把握他们之间在空间中的距离。由于图形的宽窄、色块面积的差异、明度和纯度的不一致、字体的大小粗细等各种变化，就构成了设计构成要素的强弱节奏、对称比率、平衡、渐变等等，装帧设计空间就是研究这些要素的连接关系。
装帧设计空间与绘画透视空间有类似相同和不同的现象。绘画空间是在平面的纸或画布上进行立体造型，它使画面中的远景、中景、近景各层次之间的关系符合近大远小的科学原理，使各物体的边缘线的趋斜度符合透视消失关系，使画面成为视觉感官中的真实景物。它通过视平线和视垂线上的各种类型的消失点来控制画面各种物体的透视消失现象，这就是绘画透视以客观自然为依据表现空间的基本特征。它与设计空间的构成元素完全不同，但装帧设计空间与它在人感官中的视觉距离却完全一致。
空间构成是现代设计的一个重要组成部分，它是表现设计美与不美的重要因素，是连接设计构成各因素的纽带。它通过强弱虚实关系，根据设计的主次要求分出各种空间层次，来牵制人的视线随着空间所构成美的节奏前后左右起伏波动，从而达到设计的艺术效果。怎样才能把握处理空间尺度呢?应该注意什么原则，在平面设计中出现的空间问题，只要我们稍加留心就会发现，它是一种完全可以探寻的规律。
在设计空间构成中总的来说可以分为两个方面，一是从设计表面向内隐退或者从内向外伸延的这种关系我们称它为纵的关系。它类似绘画透视学的远近消失关系，从它色块明度的强弱变化和纯度反射光波的程度，以及字体的大小、粗细和字体的色彩变化，就构成了设计的各部分在视觉中拉近推远的作用，在设计构成中就可以有意识地根据形式美的要求来调节他们之间的位置距离。我们先从色的距离感觉谈起，凡属热色、明度和纯度较高的颜色与冷色、明度和纯度较低的颜色处于同一距离时，热色、明度和纯度较高的颜色就感觉要比它实际距离近一些、突出一些，所以有人称它为前进色。冷色、明度和纯度较低的颜色感觉要比实际距离远一些，有人称它为后退色。各色之间远近感觉的程度是以他们色相、色度和纯度的差异来决定。人们常常使用光谱中的色阶来排列他们的次序，用光学、物理学来鉴定各色在光的影响下，产生各自不同的物理反映。通过各色对光的吸收和反射的不同程度，以及给人视觉造成刺激的不同程度和光色对人视线所产生的错觉现象来决定他们的感觉距离的次序。
纵的关系在设计空间中的地位和作用，当人们所观察到的物体，视觉上一切大面积的色块或文字和图形强于面积小的色块或文字和图形。由于他们的强弱对比关系就使人感觉大面积有一种膨胀扩大，比实际距离要进一些。小面积有一种收缩感觉，比它实际距离要远一些。如果小面积的明度、纯度较强的图形处在大面积的深色环境中，它也使人有一种同样的膨胀扩大的感觉，背景对所衬托的图形有较强的影响作用。图形在纵的关系中直接受背景的深浅变化而变化，甚至走向以上所说的相反面。由于强弱构成的虚实关系，图形文字的粗细不同，他们所反射和吸收光的不一致，因此使人感觉的距离也各不相等。它不像绘画是靠表现大自然的色彩在远近距离上寻求他们之间的空间关系，绘画色彩的空间变化主要是根据大气层特别是低空气层里所包含的空气分子、水气和尘埃的微粒对光的透射所起的阻碍作用的大小
，来决定他们的各色因素在这透射和反射中使各物体的大小面积固有色相以及各物体之间的距离上发生作用，他们之间的排斥和吸引构成了一个千变万化的彩色世界，所以，绘画色彩的空间变化主要是以客观自然的色彩关系为依据，而设计空间是靠各种设计元素的色彩按照主观审美的规律要求来组织他们的空间关系，是设计者主动地、自由地、不受任何自然空间的形、色关系的约束的基础上进行构思设计，这一点与绘画空间有着完全不同的概念，也是区别于绘画空间基本特征。
在装帧空间设计的另一方面就是设计空间横的关系，也就是空位与设计元素的关系。空位我们不能把它只看作是图形背后扩展成背景的作用，更不能把它看成一个简单的底子，它与图形有着同样的重要作用。它比图形更难处理，它的意义类似中国画中空白的重要性，如鲁慕迅在论中国画气与韵势中谈到：中国画讲究黑白虚实，就像没有布景的京剧舞台一样，并非空无一物，这空白实质上就是宇宙大气覆盖自然景物的一部分。这就是中国画意境深远，境界广阔的奥秘所在。华琳《南宗抉秘》论白一段颇有见地，他说：“夫此白本笔墨所不及，能令为画之白并非纸素之白，乃为有情，否则画无生趣矣。然但于白处求，岂能得乎?必落笔时，气吞云梦，使全幅之纸皆吾之画，何患之白不活也。……画中之白即画中之画，亦既画外之画也。”黄宾虹说：“画中虚白处，无论其大小、长短、宽狭，要能在永脉上互相连贯，不可中断。”中国画这种处理手法，一是使人想见而见不着的似现非现虚的空间里，从而达到令人深思、耐人寻味的艺术效果，虚中的白作为画的一个整体部分不可分割。二是中国画强调气连接整个画面，使人在它所表现的景物与景物之间的关系上不感到松散，又要符合一种自然之气的韵律。在设计中常常只注意去表现图形实体的那部分，而忽视了除图形所占的画面位置之外的空位。这些空位与空位之间怎样才能构成一种“韵律”，他们之间的大小、长短、宽窄如音乐的节奏来表现美的旋律，这一重要内容常常被设计者忽略。中国画把空白提到画中之画、画外之画的重要位置，虽然我们的设计空间不会出现似现非现的物体形象，但是这些空位是连接图形的重要因素。从它的构成分组来看，一些图形虽然他们被不同形状的空位所隔开，但从总的来看，他们都相连接在各自范围内，各个被空位不同程度分隔的图形都在它所归队的范围内结成一个有机的整体，来表现不同要求的对象。有些设计把这些因素不同程度地抛弃，只去追求图形，如果一件设计稿从设计的文字变形处理到色块调配，各部分都很正确，找不到任何不对的地方，不得不承认这些局部处理的非常成功，但是把这些成功的局部聚集在一起，从整体观察就会发现层次不清，主次混乱。一切正确的东西如果没有他们之间应有的秩序也就不正确了，美的规律在于它的秩序。横的空间关系由它美的构成要求来确定他们之间的位置，使它每个空位空间要有一定的节奏和群组变化，不同形状的空位横的空间关系与纵的空间关系中的色块、文字，图形进行穿插组合，就构成一种深邃广远的立体空间世界，它使纵横方面的各种设计元素在这个世界中穿插、重叠、并列、转换等等，由于这种穿插、重叠、并列、转的程度不同，就决定该设计的个性特征，也就是设计总的形式感。色彩的主调，类似音乐中的主旋律，如何使主旋律产生美的效果，如何使设计空间的各罪恶(节奏、比率、均衡、渐变、突变、外扩、内收)的关系构成它的形式美，达到较深的艺术境界，那就主要靠设计者的实践经验和艺术修养来决定。
西方现代艺术很多流派走向抽象，在那些抽象作品中有很多值得学习的地方。构成西方的抽象艺术一是由于它的历史原因、社会思想和政治内容所决定，作者对现实的评价，对社会的态度不是以真实的现实来反映。他们在表达思想感情上用一些抽象符合来抒发用写实手法不能达到的区域范围。他们采用的抽象表现形式，一部分是受作者强烈的感情激发而产生，一部分如同游戏魔术进行逻辑推移而产生。他们都有一个共同的趋向，就是在表现形式创新上进行探索。通过形、色符合等设计元素来组合他们的秩序，来表达他们的社会思想和审美要求。这些形式有的如像小鸟鸣唱在蜿蜒溪涧流水之中，那样委婉动听，使人感到宁静、舒展的空间。在纵横空间关系上多采用为静态来组织设计元素，元素之间的反差较弱。有的作品像海涛雷鸣在磅礴的宇宙上撞击、爆炸，使人热血沸腾，狂奔、豪放、像一首激昂嘹亮的乐曲在空间中强烈地跳动。在纵横空间关系上多采用为动态来组织设计元素，元素之间的反差较强。有的作品动静相交错落有致，使人感到这些元素在空间距离中按照作者的意图来拉近推远。产生出不同的艺术效果。组织得好的节奏能使人产生美感，反之就成了一堆无秩序的垃圾。
设计效果的美与不美决定于它的空间组合，一件好的装帧设计不是完全靠它的材料的精美、文字的特效制作、图像的描绘，而是主要应用这些设计元素构成有艺术个性、美的空间关系，在空间美的秩序中寻求自己的位置。这也是构成装帧设计形式美的关键。
装帧设计的空间构成直接影响设计的艺术质量，空间构成的纵横关系能有效地将设计者从无意识升华为有意识把握构图的空间尺度，从装帧设计美的重要因素——装帧设计空间构成，来解决目前由于电脑设计出现的普遍问题——注重局部特效、缺少空间层次、杂乱斑斓、华而不实毫无美感的设计风气。
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［作者工作单位：重庆大学出版社］

来源：《大学出版》2002年第3期

本版责编：金洋

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